Jean-François Charles

Quand j'ai découvert la musique électronique pendant le Centre Acanthes 2000/Ircam , mon sujet favori était le traitement sonore en temps réel dans le domaine fréquentiel. Hans Tutschku a enseigné les miracles d'AudioSculpt à Avignon, puis Benjamin Thigpen a enseigné Max/MSP à Helsinki. Maintenant, le Computer Music Journal a tout juste publié un article que j'ai écrit sur les traitement sonores spectraux en temps réel et temps de performance ( alors que les traitements temps-réel sont appliqués sur un flux audio en direct, les traitements en temps de performance sont des transformations sonores générées pendant une performance ). Si vous êtes intéressé par la synthèse sonore graphique, le vocodeur de phase et les sonagrammes (ou spectrogrammes ) , j'espère que vous apprécierez ce tutoriel. L'excellente nouvelle est que vous pouvez télécharger l'article (en anglais) gratuitement sur la page du Computer Music Journal, Issue 32, Volume 3 . Patches Max/MSP/J...

Bagict est un duo pour clarinette et saxophone. Je suis très heureux de dédicacer cette oeuvre à deux amis, musiciens et chercheurs : Ryan Raul Banagale (jetez un oeil à amusicology.com ) et Michael Scott Cuthbert . Tous deux sont des participants au projet 60/60. Parce qu'ils ont rejoint la création presque au même moment, j'ai décidé de les coupler. La pièce s'intitule Bagict : entendez un peu de magic et un peu de Babbitt (c'est en lien avec les cadeaux que chacun d'eux a choisi - plus à propos de cela une autre fois). Voici la version actuelle de la première page de la partition : Annonce Nous avons beaucoup de chance : l'oeuvre va être crée la semaine prochaine par Vincent Daoud et Yuji Noguchi , magnifiques interprètes de l'ensemble Hic Et Nunc . Un extrait de l'invitation savoureuse que j'ai reçue - version originale, bien sûr : Freitag, 15. August 2008, ab 19.00 Uhr Théâtre de Poche, Brunngasse 1, 2502 Biel ( http://map.search.ch...

Un sonagramme représente graphiquement la distribution d'énergie d'un son selon les fréquences, en fonction du temps. Cela peut être amusant ou utile de transformer les données graphiquement avant de resynthétiser le son. C'est facile avec un environnement de développement comme Max/MSP/Jitter, qui permet de travailler en temps réel avec son et vidéo. Dans cette vidéo (texte en anglais), je montre quelques traitements graphiques que l'on peut appliquer à un sonagramme : Si vous souhaitez réaliser des traitements sonores similaires, voici des patches Max/MSP/Jitter patches pour traitement sonore dans le domaine spectral .

En 2001, j'ai composé la Formule de l'Arc-en-ciel . C'est à la fois une pièce musicale pour clarinette en si bémol et contrebasse, et une "formule musicale" sur laquelle j'ai basé le cycle de l'Arc-en-ciel. Voici la partition : Page 1 : rouge, orange, jaune Page 2 : vert, bleu, indigo, violet Un cycle en sept parties Le cycle de l' Arc-en-ciel est basé sur la formule ci-dessus. En ce temps, j'étais très intéressé par la musique de Karlheinz Stockhausen et par sa technique de Composition avec Formule, ainsi que par les Fractales (La composition avec formule est une application de la pensée fractale à la composition musicale). Rouge Magma pour clarinette contrebasse, pierres et électronique temps réel (2003) Orange Wu jú sè pour clarinette, percussion (5 gongs chinois), contrebasse et danse (2002) Jaune Zygomatic pour voix et électronique temps réel (2005) Risorius pour six voix (2005-2006) Vert Rêver pour clarinettiste dansant e...

Je reviens tout juste de Montbéliard, où j'ai participé aux Rencontres Prisma de juillet 2008. Prisma est un groupe international de compositeurs et chercheurs fondé en 2001 à l'initiative de Jacopo Baboni Schilingi . Prisma est un acronyme pour " Pédagogie et recherche internationales sur les systèmes musicaux assistés ". J'ai joint le groupe en 2003 à l'invitation de Jacopo Baboni et Hans Tutschku . Le groupe se rencontre régulièrement pour échanger et construire de la connaissance musicale. Cette fois, le programme ressemblait à ceci : samedi 5 juillet Générations musicales temps-réels de populations d'agents neuromimétiques ( Frédéric Voisin ) Rules for controlling Energy Profiles ( Orjan Sandred ) First steps towards Klangpilot3, a realtime system for learning sound synthesis ( Johannes Kretz ) Six hermeneutical models ( Jacopo Baboni Schilingi ) dimanche 6 juillet PWGL - News (Mikael Laurson, Mika Kuuskankare , and Kilian Sprotte ) Mo...

Hier, je suis allé à Strasbourg et j'ai pris un café avec Armand Angster, mon ancien professeur de clarinette. Il est un expert en beaucoup de clarinettes, y compris la basse et la contrebasse. Le premier instrument que j'ai appris avec lui, après la clarinette Si bémol, a été le cor de basset, pour jouer une oeuvre de Pascal Dusapin pendant le Festival Musica 2000. L'an dernier, j'ai conçu, un programme de récital à la fois artistiquement engageant et pédagogiquement intéressant. Je l'ai joué deux fois :   - Bayridge Residence and Cultural Center, Boston, 24 février 2007   - Harvard University Hall, Cambridge, 1er mars 2007 Programme Suite / Ed , Armand Angster - clarinette basse Petite Fleur , Sydney Bechet (1897-1959) - clarinette en Si bémol Sieben Lieder der Tage , Karlheinz Stockhausen (1928-2007) - cor de basset Episodes , Gunther Schuller (1925-) - clarinette en Si bémol Clarinet Quintet - Larghetto , Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) - clari...

Vous souvenez-vous de l'annonce du spectacle Dancers' Dozen ? Voici la vidéo de Ballade : Ballade est l'une des " 12 Études pour clarinettiste danseur ". Comme indiqué dans mon plan original, la pièce inclut plusieurs références : Tout d'abord, la forme de la pièce est calquée sur la forme classique poétique de la ballade . Elle est donc constituée de 3 strophes de huit vers et d'un envoi final. La première phrase de clarinette peut être entendue (et analysée) comme une variation sur les ouvertures en solo du “Prélude à l’après-midi d’un faune” de Debussy et du “Sacre du Printemps” de Stravinsky. Tout comme la musique, la chorégraphie utilise trois sources d'inspiration. During the first part ("stanza"), the dance builds upon movements from Nijinsky’s Prélude à l’après- midi d’un faune . Dans la deuxième partie, musique et mouvement deviennent plus terrestres. La danse est développée principalement à partir d'une cellule du Sacre...