Jean-François Charles

À la recherche de l'album studio ? Visitez www.electroclarinet.com Durant ma conférence Musique & art numérique , j'ai joué la première de Electroclarinet 3 , une nouvelle composition pour cor de basset & traitements sonores en temps réel. La pièce est un hommage à Carl Maria von Weber , qui a composé beaucoup d'excellente musique pour clarinette. Le thème, dont vous pouvez voir le manuscrit ci-dessus, a été inspiré par le thème de l'Opus 33 (7 variations pour clarinette & piano) de Weber. À plus grande échelle, la forme hérite également de la composition de Weber : Thème Quatre parties correspondant à la Variation III (Adagio) de l'Opus 33 Coda faisant référence aux dernières sept mesures de l'Opus 33 Je n'ai pas pu résister à la tentation d'inclure une série de notes "WEBER" : W  Mi / E E   Mi bémol / Eb B   Si bémol / Bb E   Mi bémol / Eb R   Ré / D Dans la coda, ces notes sont transposées pour le cor de basset :

Hier, le Boston Musical Intelligencer a publié une interview de Joshua Fineberg par le compositeur David Dominique (en anglais). J'ai eu la chance de travailler avec Joshua Fineberg pendant mes années au Harvard Music Department . Il a été un excellent conseiller quand j'écrivais l'article A Tutorial on Spectral Sound Processing Using Max/MSP and Jitter . Mais ne vous laissez pas tromper par le mot spectral : je ne parlais pas vraiment de musique spectrale . Pour en savoir plus sur la musique spectrale, soyez sûrs de lire l'interview, et—encore mieux—assistez au concert ce samedi 26 mars à 20 heures au Boston University’s College of Fine Arts Concert Hall. Vous entendrez l'ensemble Sound Icon jouer le Recueil de Pierre et de Sable de Fineberg et notamment Partiels de Gérard Grisey . Joshua Fineberg's 2006 book: Classical Music, Why Bother?

La semaine dernière, j'ai promis que je vous en dirais plus sur ma rencontre récente avec Jacqueline Challet-Haas : je voulais vérifier la notation de la danse de mon Perpetuum mobile , une composition pour clarinettiste dansant. (Perpetuum mobile commence à environ 2:27 dans la vidéo PPP pour clarinettiste dansant .) Un extrait de ma dissertation de thèse. Cela fait plusieurs années que je m'intéresse à la notation de la danse, tout spécialement depuis la composition de Wu jú sè , un quatuor pour clarinette, contrebasse, cinq gongs d'opéra chinois et danseuse—c'est également la première pièce que j'ai composée dans mon cycle de l' Arc-en-ciel . J'ai choisi à cette occasion d'utiliser la kinétographie Laban (Labanotation), plutôt qu'un autre système de notation du mouvement. J'ai eu la chance de travailler plusieurs fois avec Jacqueline Challet-Haas, la première spécialiste de la notation Laban en France. In August 2007 with Jacqueline Challet

Lundi dernier, j'étais à Paris pour rencontrer Jacqueline Challet-Haas, la spécialiste française de la notation de la danse, et plus précisément de la cinétographie Laban (Labanotation). Nous avons parlé de nombreux sujets, y compris de labanotation (je vous en dirai plus à ce propos la semaine prochaine) et de mon intérêt pour la danse classique. Je ne savais pas qu'elle avait écrit une référence sur ce thème : Manuel pratique de danse classique . Jacqueline est une telle experte en analyse du mouvement que je suis impatient de lire son manuel : je la remercie vivement de m'avoir offert un exemplaire. Le sommaire ressemble à ceci : Éléments de base (page 15) La barre (page 105) Le milieu, les pas (page 155) Quatrième partie (page 231) incluant un tableau des défauts les plus courants et une liste de pas notés en cinétographie Laban. Il y a plusieurs éditions du livre. La plus récente, de 2009, est Manuel Pratique de Danse Classique , voir le site de l'éditeur : Ress