En mars, j'annonçais le concert de créations "Acquainted with the night", pendant lequel nous avons créé cinq nouvelles compositions musicales sur le poème de Robert Frost. Je viens de mettre en ligne l'enregistrement en direct. Le chanteur était Michael Barrett (je jouais le cor de basset et les traitements électroniques en temps réel).
Le 4 juillet à l'Ircam à Paris, pendant la rencontre Prisma de juillet 2010, j'ai inclus dans ma présentation quelques sonagrammes de sons "multiphoniques", ces sons dans lesquels on peut entendre plusieurs notes en même temps.
J'ai enregistrés ces sons multiphoniques bruts à Cambridge le vendredi 19 juin 2010. Les quatre fichiers sonores sont disponibles sur freesound : Multiphoniques de clarinette.
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Il s'agit du sonagramme d'un son multiphonique riche, appelé généralement son fendu. Ici, il est joué sur un doigté de Mi grave (sonne Ré en Ut), la note la plus grave de la clarinette Si bémol. Le clarinettiste peut mettre en avant différentes régions harmoniques. C'est ce que Iannis Xenakis demande dans sa composition de 1971 Charisma pour clarinette et violoncelle, quand il écrit Harm. Zone I, II, III, et IV.
Pour atteindre cet effet, le clarinettiste module la pression d'air et change la forme de ses cavités vocales. Nous voyons sur le sonagramme que ce renforcement sélectif de régions harmoniques consiste à bouger deux formants.
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Ce second sonagramme montre que sur le même doigté de Mi grave, le clarinettiste peut choisir quel partiel sonne. C'est la technique de base pour produire des notes dans différents registres. En mode de jeu normal, la sélection du registre est faite à l'aide de clés et de doigtés, mais le contrôle de la colonne d'air et de la forme du conduit vocal reste très important.
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En utilisant des doigtés spéciaux, on peut transformer une clarinette unique en un double générateur de son. E. Michael Richards explique très bien le phénomène. Le sonagramme ci-dessus correspond à l'exemple numéro 2 sur sa page (enn anglais) Clarinet multiple sounds - Sons multiples à la clarinette - vous y trouverez la partition et les doigtés.
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Comme vous le savez peut-être, la perce de la clarinette est presque cylindrique, et cela résulte en de très faibles harmoniques pairs dans le son. Par exemple, l'octave est quasiment absent de l'analyse d'un son de clarinette. Mais si vous trouvez un doigté multiphonique particulier vous donnant un fondamental et l'octave, vous pouvez vraiment changer le timbre de l'instrument. Le dernier sonagramme illustre un tel son, ici avec une progression de la note vers l'octave.
Voice quelques bonnes sources sur l'acoustique de la clarinette.
Et laissez-moi parler de deux de mes amis. Tout d'abord, l'excellent Michael Norsworthy, clarinettiste basé à Boston. Dans la vidéo suivante, il démontre quatre types de multiphoniques. À propos, il appelle "overblowing multiphonics" ceux que j'appelle sons fendus.
Enfin, on dirait que le clarinettiste Adam Berkowitz va parler de multiphoniques dans son livre à paraître Four Extended Techniques for Clarinet: A Practical Guide. J'attends impatiemment la publication...
Prisma, c'est Pédagogie et recherche internationales sur les systèmes musicaux assistés. Cet été, ce groupe de compositeurs, musiciens et développeurs de logiciel se rencontrent du 2 au 5 juillet à l'Ircam à Paris.
Les participants incluent:
L'an dernier, ma présentation était intitulée Ableton Live for Live Electronics. J'ai comparé Ableton Live à Max 5, en montrant ce qui était plus facile à réaliser en utilisant l'un ou l'autre logiciel, dans le contexte de la composition pour instruments classiques et musique électronique en temps réel. J'ai aussi parlé de Logic Pro, puisque la plupart des fonctions "musique électronique en temps réel" utilisées par beaucoup de compositeurs sont également implémentées dans l'environnement de Logic Pro.
Cette année, je vais présenter plusieurs aspects du cours de Harvard The Physics of Music & Sound:
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